作为国际性拍场，香港苏富比和香港佳士得一直被视为中国当代艺术市场的风向标。去年，这两大拍场分别诞生曾梵志的两件过亿拍品，《最后的晚餐》和《协和医院系列之三》。对此，业内一致认为曾梵志作品过亿更多属于个案，不过却会增大买家对当代艺术板块的信心。昨天，香港苏富比春拍在北京预展。记者了解到此次当代亚洲艺术板块中将出现张晓刚的《血缘：大家庭3号》、奈良美智的《梦游娃娃》等作品。其中张晓刚的这幅上拍作品曾在2008年以4736.75万港元创下艺术家个人纪录。时隔6年再度上拍估价为6500万至8000万港元。

中国现代艺术品拍卖一直是个人令人啼笑皆非的话题，天价成交的背后是艺术品市场不断地创造出新的天价来;由此及彼，现代艺术品拍卖推高了古董艺术拍卖市场的天价，两个市场循环炒高价格，掏空了中国人的腰包，也淘空了中国人对现代艺术品的价值判断体系――价格成了艺术品市场买卖的唯一标准。

中国当代艺术品相对于国际艺术品的整体水准而言，所有人都是心知肚明。中国当代艺术品，特别是绘画、雕塑领域的作品几乎是走“一枝独秀”的道路。想要了解具体的风格样式，只要到位于北京酒仙桥的798艺术区里就能一目了然，尽收眼底。在798艺术区里，一天下来产生的审美疲劳就是中国近三十年当代艺术风格的缩影。

必须承认，是西方人的审美价值标准约束了中国当代艺术的标准，也造成了中国艺术品市场价格体系的华而不实。“外国的月亮比中国圆”在中国艺术品拍卖市场上有着鲜明的例证，近三十年来，作品价格居于国内一线行列的艺术品，大都是先在国际拍卖市场上有高额成交的经历后，反过来在大陆拍卖市场及香港拍卖市场创造出新一轮的天价。类似情况现实生活中也经常出现，比如每年阳澄湖大闸蟹上市前，阳澄湖周边的养蟹人都会把其他地方养殖的大闸蟹扔进阳澄湖里过一遍水，重新捞上来就可以按天价的阳澄湖大闸蟹来卖，美其名曰：过水。到了后来，当地人都懒得过水了，任何地方的大闸蟹直接贴上“防伪商标”就当阳澄湖大闸蟹来卖。中国艺术品的“过水”现象已经是不争的事实了，中国人乐意接受“过水”的现实，买家和炒家都希望通过“过水”提供艺术品的拍卖金额，达到获利的目的。

从艺术品拍卖环节看，确实也没有任何人的利益受损，市场链条中每个环节都享受推动虚高带来的利益，哪怕是流拍也要把价格订到天价，目的只有一个――让被拍的艺术品价格上去就不会降下来。一场大戏自编自导自演，除了看客，参与者并不在乎中国艺术品市场能否有健康延续的可能，也不在乎中国艺术品是否会在国际艺术领域里真正获得应有的地位，每个人都希望自己不是最后拿到“接力棒”的人，不砸在自己的手中，就不在乎艺术品拍卖时的价格有多高。

近日来，中国舆论广泛关注的是马航飞机失联的新闻，一架飞机起飞后失去联系，变得不可控制时的结果是揪心的。事实上，中国艺术品市场早已经在价格上失控了，没有人能够看到艺术品拍卖市场失控后最终的结局是什么，猜不到的结局也许才是最可怕的。

来源：中国经济网

上一篇： 微拍群搅动艺术品江湖

下一篇： 若水，是一种智慧